高古轩·纽约
2023.9.9 – 12.22
鲍勃·阿德尔曼： 为什么要画壁画？
罗伊·利希滕斯坦： 为了舞蹈的乐趣。
高古轩很高兴地宣布在纽约西 24 街 555 号的画廊安装罗伊·利希滕斯坦 (Roy Lichtenstein) 的包豪斯楼梯壁画(1989)。这是继2015 年在同一地点复制格林街壁画（1983 年）之后，高古轩第二次展出利希滕斯坦壁画。
20世纪60年代，利希滕斯坦融合流行文化和西方艺术史，开创了一种新的绘画方法。他的作品植根于广告的诱惑力，并将流行印刷媒体和漫画插图的图形图像提升到高雅艺术的境界。他采用手工制作工艺，模仿杂志和报纸的印刷技术，使本戴圆点和鲜艳的色彩成为波普艺术的代名词。利希滕斯坦的整个职业生涯都在创作壁画，从1964 年世界博览会纽约州馆的《窗中女孩》到1994 年设计并于 2002 年安装的时代广场壁画。
包豪斯楼梯壁画高 26 英尺，采用油画和麦格纳画布绘制，向德国抽象艺术家奥斯卡·施莱默 (Oskar Schlemmer，1888-1943) 及其画作《包豪斯楼梯》 ( Bauhaus Stairway，1932)致敬。利希滕斯坦的壁画是受委托为位于比佛利山庄的创意艺术家机构 (CAA) 总部的主中庭创作的，该建筑的建筑师贝聿铭将其设想为作家、导演、演员、音乐家和经纪人的聚会场所——这是一个重点跨学科互动与利希滕斯坦对易于理解的创意形式的兴趣产生了共鸣。
包豪斯学校由沃尔特·格罗皮乌斯 (Walter Gropius) 于 1919 年在德国魏玛创立，致力于将美术与应用艺术结合起来，这一教学愿景与利希滕斯坦的“高雅”与“低俗”的融合产生了共鸣。施莱默在那里教授壁画、舞台设计和雕塑，在1933 年学校被纳粹关闭前不久，他创作了包豪斯雷普画作。纽约现代艺术博物馆首任馆长阿尔弗雷德·巴尔 (Alfred H. Barr) 在斯图加特符腾堡艺术协会的一次展览中看到了施莱默的画作，当该展览因纳粹报纸的谴责而被关闭时，他说服了菲利普·约翰逊 (Philip Johnson)购买该作品以供 MoMA 收藏。
施莱默的画布以现代主义建筑的形象为灵感，灵感来自于导师 T. Lux Feininger 的一张照片，代表了包豪斯的抱负和成就。栏杆的形象表达了混乱时期的稳定性和方向，而学生的几何身体反映了施莱默对人类作为“有机和机械创造”的信念。利希滕斯坦壁画右下角和左上角的人物似乎参考了施莱默的服装设计和体积渲染，以及施莱默对机械运动的兴趣。利希滕斯坦以波普美学向德国艺术家的远见卓识致敬，用自己独特的视觉语言传达包豪斯的创新精神。最后，施莱默的画作和利希滕斯坦的壁画都通过对一个为对话、协作努力和向上运动做好准备的熙熙攘攘的公共空间的描绘，讲述了一件艺术作品，其中艺术家、设计师和工匠共同努力，以实现一个更高的目标——一种持续指导 CAA 创始人的精神。
新装置与纽约麦迪逊大道 980 号高古轩画廊举办的“纪念利希滕斯坦”（9 月 9 日至 10 月 21 日）同时举行，这是由欧文·布鲁姆 (Irving Blum) 策划的雕塑和研究展览，以纪念这位艺术家诞辰一百周年。
